バッハ作品番号の１００１から１００６までの六曲は、無伴奏のヴァイオリン曲集。
１、３、５はソナタで、２、４、６はパルティータから編集されている。
ソナタは、第一楽章から第四楽章までの四曲に対して、パルティータは、プレリュード、アルマンド、サラバンド、メヌエット、シャコンヌ、ブーレⅠ、Ⅱ、ジーグなど、舞曲集からできている。
ＢＷＶ１００３をヨハンナ・マルツィのミソス復刻ＬＰレコードで聴いた。
フォノイコライザーの真空管ＥＣＣ８１、通称１２ＡＹ７のものを、シルヴァニアのロングプレートタイプに、差し替えている。見た目で、プレートのサイズが、二倍くらい長さで異なる。
音蔵のプリアンプ、６ＳＬ７というＧＴ管を１９４０年代のオールドタイプに差し替えている。
再生した音楽の印象が以前とはかなり、違ったものとなった。
楽器の鳴りっぷりが、一段と鮮明になり、胴体の音響が鮮やかになっている。
ザ・ストラッドという英国のＳＰ復刻ＬＰレコード集で、フリッツ・クライスラーの１９１０年のものを再生しても、その印象は鮮やかであった。これは、バッハの無伴奏ではないのだけれど、ヴァイオリンの音響再生に成功していて、表と裏板の印象が一際鮮やかなのである。
マルツィのヴァイオリンにもどすと、弦をこすった後の表板の振動感が再生されて伝わってくる。ＢＷＶ１００５などは、裏板をガシッ、ガシッと鳴らす様子がよく再生されている音楽になっている。
オーディオ装置のグレードアップが、音楽の再生と合い結びついて、演奏者の気迫、ヨハンナ・マルツィの芸術を再生することが、悦びに変わるのは、レコードコレクター冥利に尽きるというものである。